Условия сделки не разглашаются.

Благодаря новому партнерству fuboTV приобрела следующие права:

Эксклюзивные права OTT live streaming только на оставшиеся 70 матчей, включая отборочные матчи Чемпионата мира по футболу в Катаре 2022 года

В настоящее время планируется, что окна матчей начнутся в июне, а несколько дополнительных окон матчей продлятся до 2021 года и до начала 2022 года.
Права на повторный эфир и подсветку
Матчи с комментариями как на английском, так и на испанском языках
Чтобы усилить освещение отборочных матчей Чемпионата мира по футболу в Катаре в 2022 году, fuboTV будет выпускать оригинальные программы, включая предматчевые, перерывные и послематчевые шоу, которые будут транслироваться в течение всего сезона. Будут объявлены конкретные подробности о программировании, в том числе о том, как потребители могут транслировать все южноамериканские отборочные матчи с помощью fuboTV, а также о талантах в прямом эфире.

“Наша миссия состоит в том, чтобы обеспечить самый захватывающий в мире Спорт-первый прямой телевизионный опыт с наибольшей широтой премиального контента, интерактивностью и интегрированными ставками”,-сказал Дэвид Гандлер, соучредитель и генеральный директор fuboTV. “Предлагая лучшее из южноамериканского футбола в преддверии Катара 2022 года, мы еще больше дифференцируем портфель спортивного контента fuboTV, позволяя нам взаимодействовать с большим количеством потребителей, чем когда-либо прежде.”

Платная модель продолжает наращивать долю и доминировать над рекламной. Если в структуре выручки онлайн-видеосервисов по итогам 2019 года ее доля составила чуть более 70%, то сейчас уже превышает 78%.



Среди игроков по объему выручки лидирует ivi — за год его доля немного снизилась и составляет 22,5% против 23,8% в 2019. У Okko за тот же период доля составила 13,6% против 14,2% годом ранее. У Youtube выручка снизилась более значительно, до доли в 9% (в 2019 — 12,1%, в 2018 — 14,4%). При этом доля Netflix выросла более чем в два раза, до 8,4% (против 4,1% в 2019).

Кинотеатр Wink («Ростелеком») вышел на пятое место: у него 7,3% (доля не изменилась с 2019). Почти такая же доля у «Кинопоиска» — 7,1%. Этот игрок увеличил показатель более чем в два раза (в 2019 — 3,1%). Megogo оказался ниже, его доля опустилась до 6,6% (в 2019 — 8,1%).

Среди всех 14 компаний, попавших в рейтинг, помимо «Кинопоиска» и Netflix, роста доли удалось добиться кинотеатру Start — у него 4% (против 2,2% в 2019), а также Premier — у него 3% (в 2019 — менее 2%).

Вот как Хулу описывает "Лайф энд Бет": "На бумаге жизнь Бет выглядит просто великолепно. Впечатляет всех, с кем она выросла. Она неплохо зарабатывает, работая виноторговцем. Она состоит в длительных отношениях с привлекательным, успешным парнем и живет на Манхэттене. Когда внезапный инцидент заставляет Бет вернуться в прошлое, ее жизнь меняется навсегда. Через воспоминания о себе подростка Бет начинает узнавать, как она стала тем, кто она есть, и кем она хочет стать. Мы продолжим ее путь к построению более подлинной жизни. Учится выражать себя и жить преднамеренно. Путешествие по полосе памяти-это сильный источник травмы, комедии и движения вперед."

Сера будет играть в сериале обычную роль Джона, фермера и шеф-повара, который всегда честен и точен.

Эта серия знаменует собой первую регулярную роль Серы в экранном телесериале со времен арестованного развития Fox/Netflix. Его титры включают голосовую роль в Детской больнице , а также функции Superbad, Juno, Nick & Nora ' s Infinite Playlist, Scott Pilgrim vs. Мир, Это Конец и Игра Молли. Он получил номинацию на премию "Тони" за роль в бродвейском вестибюле "Герой". Он представлял ICM, Thruline Entertainment и Lichter Grossman.

Помимо Шумера, продюсерами сериала являются Кевин Кейн, Дэниел Пауэлл и Райан Макфол. Контент Endeavor - это студия. Life & Beth-это первая регулярная роль Шумера в телесериале по сценарию и первое шоу после ее скетч-шоу Comedy Central, которое помогло ей прославиться. Сериал, получивший премию "Пибоди" и "Эмми", вернется на пять специальных выпусков на канале Paramount+ в день, который будет определен позже. Сериал не выходил в эфир с конца четвертого сезона 2016 года.

Ожидается, что в этом году Life & Beth поклонится Hulu.

Сделка с потоковыми сервисами AMC Network Sundance Now и Acorn TV будет транслироваться одновременно на обеих платформах по всей США и Южной Америке начиная с 6 мая. Acorn TV будет предлагать сериалы в США, Канаде и Латинской Америке, в то время как Sundance теперь доступен в США и Канаде.

The Drowning также фигурировал в приобретении драматического пакета C More Entertainment, который подобрал шоу для Дании, Финляндии, Норвегии и Швеции. В сделку также входят Обманутые, Кровь, миссис Уилсон, Незнакомцы и Звуки.

Дальнейшие сделки по утоплению включают приобретение цифровых прав компанией Sky Network Television для Новой Зеландии и соглашение о телевидении/SVOD компанией Hellenic Telecommunications для Греции. Dazzler Media также обеспечила права на DVD для Великобритании и Ирландии.

Автор сценария-Тим Дайневор (Эммердейл), режиссер-Каролина Джамметта (Вера), продюсер - Мэри Маккарти. Исполнительные продюсеры-Ноэль Кларк (Bulletproof), Джейсон Маза (Bulletproof), Александра Стоун и Катриона Маккензи. Его создали Франческа Брилл ("Кукушка", "Приманка") и Люк Уотсон ("Британия", "Потрошительница-стрит"). Себастьян Кардуэлл служит монтажером по вводу в эксплуатацию 5-го канала.

Санкционированная регулирующим органом ТЕЛЕВИДЕНИЯ CSA, эта услуга будет опробована в течение первоначального шестимесячного периода и достигнет 23 процентов домов DTT, владеющих подключенными телевизорами.

Arte стремится внести свой вклад в развитие сервиса DTT, предлагая независимую от линейного канала платформу, которая объединяет около 8000 единиц контента с цифровыми эксклюзивами, повторами и телевизионными премьерами.

В arte.tv платформа уже была доступна для абонентов Orange и Free, а также для пользователей, оснащенных донглами Chromecast или Apple TV. Эта услуга также встроена в некоторые умные телевизоры. По данным телеканала, расширение arte.tv ДИДН делает его доступным для 65 процентов французских домов.

SVoD service Salto уже получила добро на опробование интерактивного сервиса на DTT.

Hulu приобрела документальный фильм у FilmRise, которая представляет театральные и цифровые права на фильм для Северной Америки, Великобритании и Ирландии.

“Штат Техас против Мелисса” в этом году состоится ее североамериканская премьера в Трибеке. Фестиваль пригласил вернуть фильм вместе с другими названиями из отбора 2020 года.

Французская премьера состоится на Американском кинофестивале в Довиле. Alba Films выпустит документальный фильм театрально во Франции 29 сентября, после Довиля.

Помимо Tribeca, Raindance и Deauville, фильм до сих пор был отобран на более чем 20 фестивалях, включая Cinequest, Golden Gate Film Festival, DocLondon, Fipadoc, Frigra и Madrid Human Rights Film Fest. Он также получил призы в Мадриде, Доклондоне и кинофестивале "Золотые ворота".

Операционный директор "МТС Медиа" Алексей Иванов считает, что битва контента уже давно началась. "Это хорошо видно в особенности по прошлому году. Важно, что будет дальше. Утюжить деньгами этот рынок можно, с одной стороны, очень долго, а с другой - недолго. Понятно, что будут сильные игроки, которые могут позволить себе делать это дольше. Здесь вопрос, как выходить из этой истории. Я не соглашусь, что агрегация телекома - это какая-то серебряная пуля. Это скорее одна из составляющих. Мне кажется, поскольку контент реально драйвит и привлекает пользователей, будут продолжать вкладываться в контент", - подчеркивает Алексей Иванов.

"Неважно, в какой тариф онлайн-кинотеатр вплетен. Важно, что кроме онлайн-кинотеатра получает пользователь. Телеканалы с точки зрения времени смотрения - это огромное количество времени, которое тратят люди. На мой взгляд, разогревание деньгами контентной составляющей все равно будет двигаться в сторону последующего перехода этих пользователей на другие услуги вокруг этих онлайн-кинотеатров. На мой взгляд, история некоего экосистемного подхода приводит в данном случае к наращиванию массы пользователей, но дальше абсорбция пользователей будет не только в контентном плане", - отмечает Алексей Иванов.

Вице-президент по развитию конвергентного бизнеса ПАО "ВымпелКом" Наталья Братчикова не видит противостояния между традиционным телевидением и ОТТ, что может стать трендом в дальнейшем: "Мы продвигаем ОТТ, дополняя традиционную модель телевидения. Рынок традиционного телевидения продолжает расти с точки зрения доходов. С точки зрения абонентов рынок несколько стагнирует, но объем рынка все еще огромен и приток в пользу федеральных операторов значительный. 25% из 103 млрд выручки формируется за счет малых операторов, которые до сих пор сидят на модели аналогового вещания с достаточно малым количеством каналов. ОТТ растет, у каждого из операторов сейчас запущены платформы. Мы за прошлый год в значительной степени ощутили дефицит контента. Мы с очень радужными перспективами смотрим на рынок медиа, на рынок видео и не видим оппонирования между телевидением и ОТТ-сегментом. Это все видео. Это скорее расширение не забора аудитории, а расширение потребления наших клиентов, создание таких медийных источников для всевозможного вида развлечений. Все это поставляется через большой экран, и нам это очень нравится. Сейчас мы фактически рассматриваем нашу сеть телевидения как медиасеть в параллели с мобильной сетью, а не просто как телевизор и медиаконтент".

С ней соглашается Алексей Иванов: "Для нас год получился интересным, потому что выросли классические телевизионные среды, суммарно на 11%. При этом по понятным причинам рос IP-сегмент, и спутниковый сегмент вырос на 17%. И это все в совокупности позволяет говорить, что контент стал потребляться больше везде. Мне кажется, что происходит правильное дополнение в виде некоторого интерактивного смотрения, которое появляется и в кабельной среде, и в ОТТ в первую очередь".

Однако у рынка ОТТ, несмотря на бурный рост, есть свои проблемы. О них рассказывает директор по взаимодействию с индустрией "Яндекса" Ксения Болецкая: "У нас сейчас проблемы не столько в том, что нам денег не хватит, а в том, что нам не хватает продюсеров, сценаристов и режиссеров. У нас сейчас продакшен заполнен работой полностью. И сейчас мы вступаем в этап, когда за счет дополнительных денег от видеосервисов, от операторов, от различного рода экосистем мы начинаем выращивать новые команды. На рынке ограниченное количество команд, которые умеют делать качественные сериалы, и они уже все расписаны. Проблема не в финансировании, а в кадрах".

Большинство респондентов (62%) готовы заплатить за эксклюзивный контент. При этом треть рассматривает такую возможность, если стоимость подписки не превысит 150-250 руб., а 32% заплатят только если контент действительно будет уникальным. Еще 38% опрошенных не имеют возможности купить дополнительную подписку с расширенным доступом к фильмам и сериалам.

Почти четверть (22%) пользователей интересуются контентом эфирного ТВ, при этом 55% смотрят архивные записи, остальные — прямой эфир.

Оригинальный контент позволяет платформам удержать зрителя, считает генеральный директор TelecomDaily Денис Кусков. «Средняя продолжительность жизни одного абонента в онлайн-кинотеатре сейчас составляет четыре месяца. Каждый из игроков старается увеличить этот срок хотя бы до шести-семи месяцев. Продлить время подписки на одну платформу можно, если пользователи будут ждать премьер и новинок из линеек уникального контента — при условии, что они будут выходить не раз в год, а каждый месяц», — объяснил Кусков.

Уникальный контент позволяет платформам привлечь новую аудиторию и отстроиться от конкурентов, подчеркнул на конференции TeleMultiMedia Forum 2021 Иван Гринин, директор по контенту ivi. «Год назад люди практически не понимали, чем отличается то или иное контентное приложение. Все старались различаться кнопками или функциональностью, но было понятно, что будущее за контентом», — рассказал он. Гринин также отметил, что сейчас рынок платного контента находится на ранней стадии развития, и этим можно воспользоваться. «Кроме того, рынок платного потребления контента растет, люди к этому уже привыкают. Но доля домохозяйств, которые регулярно платят за контент, пока очень низкая. Все понимают, что через пять лет больше половины населения будет платить за контент. Поэтому все играют наперед. Точка баланса еще не найдена», — говорит директор по контенту ivi.

Наиболее высокая доля платящей аудитории — у ivi (72%), Amediateka (55%), Okko (58%), Netflix (82%) и Megogo (60%), что, по словам исследователей, свидетельствует о более «качественной» клиентской базе этих сервисов. Больше всего пользователей, оформивших подписку, у Premier, Netflix и Wink. Бесплатный контент в первую очередь интересует посетителей ivi (74%), Megogo (72%) и «Кинопоиска» (71%).
Дмитрий Пашутин, директор департамента стратегии развития рекламных продуктов, «Газпром-медиа», предостерегает от слишком больших надежд на увеличение платежеспособной аудитории. «Подписная база, возможно, будет расти не так долго. В России даже рынок платного ТВ еще не начал падать. При этом наше кабельное ТВ — условное платное. Средний чек за подписку на него — 150-160 руб. В США одно домохозяйство тратит на ТВ-подписку $150. Поэтому Netflix и Hulu оптимизируют расходы американцев. Сколько еще будет расти российская подписная база — неизвестно», — рассказывает Пашутин.

Больше половины (55%) россиян смотрят контент на неофициальных ресурсах или скачивают с торрентов. Многие пользуется таким способом, даже будучи зрителем легального онлайн-кинотеатра. Чаще всего к неофициальным ресурсам обращаются постоянные пользователи Amediateka (79%), Premier (71%), Apple TV (71%) и Start (67%). Наименьшее число зрителей, использующих нелегальные сервисы, оказалось у More.tv (40%) и Wink (47%).

Самым популярным онлайн-кинотеатром в РФ остается ivi. За ним следуют «Кинопоиск HD», Okko, Megogo, Netflix, Wink, Amediateka, Premier, More.tv, Start, Apple TV и TVZavr, причем последний обладает критически низкой аудиторией, отмечают аналитики.

Рынок будет расти, а игроки на нем — объединяться, уверен генеральный директор TelecomDaily Денис Кусков. «Сейчас на рынке легально работает больше 40 игроков. В ближайшие годы он будет укрупняться. Останутся три-четыре участника, на которых будет приходиться доля порядка 75%, и десятки нишевых проектов. Если в 2021 г. не случится новых катаклизмов, рынок может увеличиться на 35-40% по отношению к 40 млрд руб., на которые он вырос за 2020 г.», — рассказал Кусков.

Каждый седьмой россиянин никогда не пользовался онлайн-кинотеатрами — это 15% жителей страны. Еще 22% сейчас не потребляют контент на таких платформах. Из них 44% делали это раньше. Почти четверть опрошенных платят за пользование онлайн-кинотеатрами, 39% смотрят фильмы и сериалы бесплатно. При этом каждый россиянин, пользующийся онлайн-кинотеатрами, посещает сразу две-три платформы.

Телесмотрение на ПК и ноутбуках снижается — россияне переходят на Smart TV и мобильные устройства. В целом за год доля пользователей онлайн-кинотеатров на мобильных платформах удвоилась — с 10% в начале марта 2020 г. до 20,7% в феврале 2021 г.

Источник издания предполагает, что участников, с которыми обсуждается сотрудничество, больше. Apple TV+ среди прочих вела переговоры с компаниями Art Pictures, Hype Production и «Водород», а HBO — c Art Pictures и «Водородом». Один из известных телепродюсеров добавляет, что консультации Apple TV+ проходили около месяца назад, но выход HBO Max на российский рынок в данный момент он считает маловероятным.

По оценке главы аналитического агентства Telecom Daily Дениса Кускова, для полноценной работы онлайн-кинотеатру нужна библиотека фильмов и сериалов от 10 тыс. тайтлов, а также непрерывный поток эксклюзивного, оригинального контента — не менее нескольких десятков наименований в год. При этом средняя стоимость создания одного сезона сериала составляет около 500 млн рублей, а инвестиции в библиотеку неэксклюзивного контента оцениваются не менее чем в 1 млрд рублей. Результатом сотрудничества HBO Max и Apple TV+ с российскими компаниями могут стать не менее 100 оригинальных проектов в год.

Аналогичные переговоры ведет другая зарубежная стриминговая платформа Netflix. Сервис уже заключил контракт с входящей в «Газпром-медиа» студией 1−2-3 Production на производство современной версии «Анны Карениной», а также обсуждает несколько других проектов с местными продюсерами.

Рассрочка доступна постоянным клиентам компании – физическим лицам, которые более года пользуются пакетами услуг линейки «Семейный», «ЯСНА» или услугами доступа в сеть Интернет (подробнее здесь). Чтобы воспользоваться предложением, необходимо обратиться в сервисный центр или оформить заказ удаленно, заполнив электронную форму. Полный перечень сервисных центров, в которых можно приобрести телевизор, представлен здесь.

Разрешение экрана телевизоров KIVI – 3840 x 2160 (4K UHD). Устройства поддерживают Smart TV. Операционная система Google Android TV 9 обладает всеми преимуществами мобильных устройств: она удобна и понятна пользователю, дает возможность скачивать различные приложения. Управление телевизорами доступно с помощью голосовых команд, которые можно давать при помощи пульта управления.

Получить подробную информацию о рассрочке можно в сервисном центре или по круглосуточному телефону 123.

Аналитики прогнозируют, что рынок видеосервисов в США будет оставаться крупнейшим в мире, его объем увеличится с $46,18 млрд в 2020 году до $56,19 млрд в конце 2021 года и до $88,23 млрд к 2026 году. Доля США на глобальном OTT-рынке составит 42% к 2026 году.

Выручка сервисов в Китае вырастет на $8,4 млрд, до $24 млрд, в Японии – на $4,5 млрд, до $9,2 млрд, в Индии – на $4,7 млрд, до $6,7 млрд. К 2026 году Великобритания займет третье место с объемом рынка $9,92 млрд ($6,89 млрд по итогам 2021 года).

В отчете также говорится, что доходы SVoD-сегмента вырастут с $59 млрд в 2020 году до $126 млрд в 2026 году. Доля доходов по подписной модели снизится с 62% в 2020 году до 60% в 2026 году.